{"id":3140,"date":"2018-08-17T23:16:52","date_gmt":"2018-08-17T21:16:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iparc.eu\/conservatie-restauratie\/"},"modified":"2019-01-13T12:44:14","modified_gmt":"2019-01-13T11:44:14","slug":"conservation-restauration","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.iparc.eu\/fr\/conservation-restauration\/","title":{"rendered":"Conservation & restauration"},"content":{"rendered":"

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Conservation & restauration<\/h1>\n<\/div>
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Vous g\u00e9rez une collection priv\u00e9e ou publique\u00a0? Sachez que vous pouvez recourir \u00e0 nos services pour la conservation et la restauration d\u2019\u0153uvres d\u2019art\u00a0: objets d\u2019art moderne et contemporain, peintures,sculptures polychrom\u00e9es, objets d\u2019art en pierre ou mat\u00e9riaux pierreux comme le pl\u00e2tre,textiles, objets en bois et mobilier,m\u00e9taux, papiers et m\u00e9dias visuels.<\/h6>\n
Dans l\u2019ex\u00e9cution de ses missions, IPARC respecte strictement les directives ICOM et ECCO (www.icom.museum<\/a>,\u00a0www.ecco-eu.org<\/a>).\u00a0La formation et l\u2019apprentissage continu sont fondamentaux, aussi bien pour les associ\u00e9s que pour les collaborateurs d\u2019IPARC.<\/h6>\n<\/div>
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Art moderne & art contemporain<\/h2>\n<\/div>

La rupture entre l’art traditionnel et l’art contemporain ne se manifeste pas seulement par une nouvelle imagerie mais \u00e9galement par la mise en \u0153uvre des mat\u00e9riaux et techniques. Cette \u00e9volution, associ\u00e9e \u00e0 l’importance croissante du concept d’\u0153uvre d’art, n\u00e9cessite une approche sp\u00e9cifique de la conservation et\/ou de la restauration des \u0153uvres d’art modernes et contemporaines.<\/p>\n

Toute proposition de traitement est r\u00e9alis\u00e9e d\u2019apr\u00e8s le Mod\u00e8le de prise de d\u00e9cisionissus<\/strong> de la publication de “Modern Art : Who Cares<\/strong>“, publi\u00e9 par ICN. Ce mod\u00e8le fournit un cadre m\u00e9thodologique gr\u00e2ce auquel on peut diff\u00e9rencier l\u2019\u00e9tat de conservation de l\u2019objet et sa signification. Faire cette distinction permet de proposer diff\u00e9rents traitements d\u2019intervention qui sont \u00e9tudi\u00e9s et compar\u00e9s les uns aux autres. \u00a0Lors de ce processus de r\u00e9flexion, les principes d’authenticit\u00e9 formul\u00e9s par Nicole Ex sont \u00e9galement pris en consid\u00e9ration. La connaissance en histoire de l’art et la recherche sur la technique et les mat\u00e9riaux employ\u00e9s sont toutes deux tr\u00e8s importantes pour analyser en profondeur l\u2019objet et remettre en contexte l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

Un traitement de conservation et\/ou de restauration d\u2019art moderne et contemporain est un travail exhaustif, qui demande une approche interdisciplinaire et une communication sur les diff\u00e9rentes exp\u00e9riences et r\u00e9sultats avec d\u2019autres professionnels dans ce domaine. En rendant possible ce partage des connaissances au sein de notre institution, et gr\u00e2ce aux installations qui facilitent la recherche, IPARC offre \u00e9galement une structure id\u00e9ale pour r\u00e9aliser de nombreux projets pilotes sp\u00e9cifiques \u00e0 ce domaine.<\/p>\n<\/div>

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Tableaux<\/h2>\n<\/div>

Le restaurateur de tableaux r\u00e9pare les \u0153uvres ab\u00eem\u00e9es, souill\u00e9es ou estomp\u00e9es. En m\u00eame temps, il examine l’\u00e9tat du tableau, l\u2019enl\u00e8ve de son cadre ou de tout autre ch\u00e2ssis, et conserve et\/ou restaure son support (toile, panneau, plaque de cuivre, carton…) ainsi que sa couche picturale (peinture, pigments, fusain, pastel etc…).<\/p>\n

En fonction des d\u00e9g\u00e2ts constat\u00e9s, des traitements pr\u00e9liminaires et de la technique de l’artiste, un plan d’intervention adapt\u00e9 est propos\u00e9. La conservation consiste \u00e0 appliquer un traitement gr\u00e2ce auquel le tableau sera consolid\u00e9 est prot\u00e9g\u00e9 contre de nouvelles d\u00e9gradations par le biais d’interventions directes minimales et r\u00e9versibles (conservation curative) ou de mesures indirectes (conservation pr\u00e9ventive). \u00a0Parall\u00e8lement \u00e0 la conservation, la restauration implique des interventions plus importantes comme le rentoilage, le nettoyage et la retouche dans le plus grand respect de l’int\u00e9grit\u00e9 esth\u00e9tique, historique et physique de l’\u0153uvre.<\/p>\n

Le restaurateur de tableaux travaille sur place (si cela s’av\u00e8re n\u00e9cessaire \u00e0 cause de la valeur financi\u00e8re et\/ou historique et artistique du tableau ou si le transport est impossible en raison des dimensions et\/ou de l’\u00e9tat de l’\u0153uvre) comme dans son propre atelier.<\/p>\n<\/div>

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Polychromie<\/h2>\n<\/div>

La polychromie consiste \u00e0 conserver et restaurer des statues et ornements polychromes ou peints de plusieurs couleurs. En effet, les statues en bois, pierre et pl\u00e2tre sont souvent peintes pour donner l’impression qu’elles sont vivantes.<\/p>\n

Vu que les couches polychromes d’origine s’estompent en partie avec le temps et\/ou sont repeintes, tout traitement est fonction de la forme, de l’anciennet\u00e9, de l’\u00e9tat de conservation et du support. Les traitements r\u00e9alis\u00e9s par un restaurateur en polychromie peuvent aller du nettoyage, la fixation des couches de peinture, la consolidation du support, la r\u00e9paration et le comblement des lacunes, jusqu’\u00e0 la dorure et aux retouches.<\/p>\n

Pour se faire une id\u00e9e plus pr\u00e9cise de la structure des sculptures \u2013 dans l\u2019optique d\u2019une r\u00e9alisation optimale des restaurations \u2013, mais aussi \u00e0 la demande des gestionnaires de collections, IPARC peut proc\u00e9der notamment \u00e0 des radiographies de diagnostic (RX).<\/p>\n<\/div>

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Pierre<\/h2>\n<\/div>

La conservation et la restauration de la pierre et des mat\u00e9riaux pierreux n\u00e9cessitent la r\u00e9alisation d’\u00e9tudes et traitements des statues (non)polychromes en calcaire, gr\u00e8s, granite, marbre, alb\u00e2tre, terre cuite (\u00e9maill\u00e9e), stuc, pl\u00e2tre, b\u00e9ton, mortier,…<\/p>\n

Les objets que nous restaurons sont des objets de collections mus\u00e9ales, des statues en pied, des reliefs et des ornements architecturaux profanes et religieux d’int\u00e9rieur et d’ext\u00e9rieur, tels que des encadrements de fen\u00eatres et de portes sculpt\u00e9s, des plafonds en stuc, des pierres comm\u00e9moratives, des autels, des jub\u00e9s et des portails d’\u00e9glises.<\/p>\n

Vu que ces missions s’inscrivent g\u00e9n\u00e9ralement dans le cadre de travaux d’architure, des \u00e9tudes de technique des mat\u00e9riaux et des \u00e9tudes pr\u00e9liminaires sont fr\u00e9quemment r\u00e9alis\u00e9es.<\/p>\n<\/div>

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Textile<\/h2>\n<\/div>

L’atelier textile conserve et restaure un vaste \u00e9ventail de textiles, depuis les costumes et v\u00eatements les plus divers, les accessoires, le textile arch\u00e9ologique et ethnographique, jusqu’au textile religieux, broderies, banni\u00e8res et drapeaux, textile d’int\u00e9rieur et cr\u00e9ations modernes en ou comprenant du textile.<\/p>\n

Les objets et objets d’art en textile peuvent \u00eatre r\u00e9alis\u00e9s en divers types de fibres naturelles et synth\u00e9tiques. Les fibres subissent un processus naturel de d\u00e9gradation, susceptible de causer des dommages visibles et invisibles. Les dommages peuvent prendre la forme d’une d\u00e9coloration, de taches brunes, trous, zones \u00e9lim\u00e9es ou us\u00e9es, plis ou salissures et la fibre textile peut se fragiliser.<\/p>\n

Pour pouvoir effectuer un traitement s\u00e9rieux, il est important de conna\u00eetre l’origine du textile et donc de savoir quelles fibres textiles ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es pour la fabrication et quel type de tissage a \u00e9t\u00e9 appliqu\u00e9. Les analyses sont effectu\u00e9es au laboratoire d’IPARC.<\/p>\n

Le traitement du textile peut \u00eatre de nature \u00e0 assurer la conservation ou la restauration.\u00a0La conservation, qui a pour but de stabiliser la situation existante, peut consister en: \u00e9limination de la poussi\u00e8re et des salet\u00e9s, consolidation des d\u00e9chirures et d\u00e9tente des plis, renfort des parties fragilis\u00e9es et camouflage des trous et parties manquantes.\u00a0La restauration va plus loin que la conservation: les parties manquantes peuvent, par exemple, \u00eatre combl\u00e9es ou les mat\u00e9riaux d\u00e9compos\u00e9s peuvent \u00eatre remplac\u00e9s par de nouveaux.<\/p>\n

L’apparence originale de l’objet est plus importante que dans la conservation.\u00a0Diverses techniques sont utilis\u00e9es pour la conservation-restauration du textile: des techniques de couture avec diff\u00e9rents fils naturels et synth\u00e9tiques, mais aussi des techniques de collage, ayant recours \u00e0 des types de colles thermoplastiques et r\u00e9versibles.<\/p>\n

Pour vos tapisseries murales (historiques), nous vous conseillons de vous adresser \u00e0 la Manufacture royale de tapisseries De Wit \u00e0 Malines.<\/p>\n

dewit.be<\/span><\/a><\/div>\n<\/div>
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Bois<\/h2>\n<\/div>

Le domaine d’activit\u00e9 de la restauration du bois est tr\u00e8s \u00e9tendu. Les missions peuvent \u00eatre aussi diversifi\u00e9es que la restauration de vitrines anciennes ou de mobilier d’\u00e9glise historique. Cette discipline ne se limite par ailleurs pas au mobilier mais, par extension, elle s’applique \u00e0 tous les objets en bois n\u00e9cessitant une restauration.<\/p>\n

Un examen pr\u00e9liminaire permet de d\u00e9terminer le traitement de conservation et\/ou de restauration n\u00e9cessaire. Diff\u00e9rentes techniques d’\u00e9tudes modernes sont utilis\u00e9es pour r\u00e9aliser la restauration finale. Concr\u00e8tement, ces techniques peuvent consister \u00e0 rechercher la technique de collage appropri\u00e9e, l\u2019essence originale du bois ou encore \u00e0 d\u00e9terminer le traitement n\u00e9cessaire pour conserver une couche de finition historique. Le volet artisanal de cette discipline n’est pas \u00e0 n\u00e9gliger : la connaissance des meilleures pratiques et l’application d’anciennes techniques sont incontournables.<\/p>\n

La restauration du bois a, il est vrai, fortement \u00e9volu\u00e9 au cours des deux derni\u00e8res d\u00e9cennies en m\u00eame temps que son indispensable fondement scientifique. Aujourd’hui, la conservation est pr\u00e9sent\u00e9e comme le premier choix et la restauration est propos\u00e9e pour autant qu’elle se justifie sur le plan d\u00e9ontologique. Ici \u00e9galement, il est tenu compte de la r\u00e9versibilit\u00e9 et du maintien au maximum du mat\u00e9riau d’origine. Ces derniers principes ne sont pas toujours appliqu\u00e9s \u00e0 la lettre dans la restauration classique du bois. Pour apporter n\u00e9anmoins une r\u00e9ponse, le restaurateur recherchera toujours le traitement le plus adapt\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 l’utilisation de mat\u00e9riaux, de m\u00e9thodes d’examen scientifiques et de techniques d’analyse contemporains.<\/p>\n<\/div>

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M\u00e9taux<\/h2>\n<\/div>

La conservation et la restauration de m\u00e9taux portent sur des objets comme des bijoux, des sculptures, des meubles, des armes historiques, des instruments et des machines. Les m\u00e9taux sont plus fr\u00e9quents qu\u2019on ne pourrait le penser\u00a0: dans un int\u00e9rieur, en tant que support d\u2019une peinture, partie (structurelle ou d\u00e9corative) d\u2019un objet et ornements architecturaux (d\u2019int\u00e9rieur et d\u2019ext\u00e9rieur). Ces objets peuvent se composer de diff\u00e9rents m\u00e9taux et alliages de m\u00e9taux non nobles comme le fer, le plomb, l\u2019\u00e9tain et l\u2019aluminium, et de m\u00e9taux nobles comme l\u2019argent, l\u2019or et le cuivre. Chaque type de m\u00e9tal requiert des m\u00e9thodes et techniques de traitement diff\u00e9rentes.<\/p>\n

Les ph\u00e9nom\u00e8nes de d\u00e9t\u00e9rioration typiques que l\u2019on peut rencontrer sont la salissure superficielle due notamment \u00e0 la poussi\u00e8re, \u00e0 de la cire de bougie, \u00e0 des couches de protection v\u00e9tustes, \u00e0 une accumulation d\u2019humidit\u00e9 ou \u00e0 des restes d\u2019huile. La pr\u00e9sence de salissure peut provoquer un second ph\u00e9nom\u00e8ne typique, \u00e0 savoir la corrosion due \u00e0 l\u2019humidit\u00e9, \u00e0 des agents polluants et\/ou \u00e0 l\u2019utilisation de produits de nettoyage inad\u00e9quats. La corrosion est malheureusement un processus irr\u00e9versible qui engendre la perte du mat\u00e9riau. Le processus peut toutefois \u00eatre ralenti moyennant un traitement ad\u00e9quat ou une m\u00e9thode de conservation appropri\u00e9e. Enfin, des dommages physiques peuvent se produire, comme des coups,\u00a0des ruptures et des fissures dues \u00e0 des accidents, \u00e0 une corrosion extr\u00eame et\/ou \u00e0 la fatigue des m\u00e9taux.<\/p>\n

Les traitements consistent principalement en des nettoyages en surface, des traitements de la corrosion et la r\u00e9paration des dommages physiques. Il existe des traitements m\u00e9caniques, chimiques et \u00e9lectrolytiques.<\/p>\n

Pour en savoir plus au sujet de l\u2019objet et pour choisir le traitement ad\u00e9quat, les aspects techniques du mat\u00e9riau peuvent \u00eatre analys\u00e9s notamment au microscope, par \u00e9lectrolyse et par examen XRF.<\/p>\n<\/div>

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Papiers et m\u00e9dias visuels<\/h2>\n<\/div>

La restauration et la conservation de papiers et m\u00e9dias visuels englobent des services de consultance ainsi que le traitement d\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9 d\u2019objets (d\u2019art) anciens, modernes et contemporains en papier et de photos.Il peut s\u2019agir de documents, d\u2019\u0153uvres d\u2019art et d\u2019objets en papier. Cette cat\u00e9gorie inclut notamment les manuscrits, images, gravures, eaux-fortes, (chromo)lithographies, s\u00e9rigraphies, gravures sur bois, dessins au crayon, \u00e0 l\u2019encre, au charbon de bois et au pastel, aquarelles et gouaches, papier \u00e0 la chaux, plans architecturaux et bleus, affiches et posters, etc. Nous traitons \u00e9galement des archives et du patrimoine documentaire sur papier, dont des actes, des lettres, des cartes, des affiches, des brochures et autres, ainsi que des photos historiques et contemporaines.<\/p>\n

Les objets en papier sont avant tout trait\u00e9s lorsque l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de l\u2019objet est affect\u00e9e. D\u2019autres raisons peuvent \u00eatre une am\u00e9lioration de la lisibilit\u00e9, le ralentissement de la d\u00e9t\u00e9rioration et\/ou l\u2019optimalisation de l\u2019esth\u00e9tique d\u2019un objet. La d\u00e9t\u00e9rioration peut \u00eatre provoqu\u00e9e par des facteurs internes, des causes physiques ou chimiques, des dommages m\u00e9caniques ou des dommages biologiques.<\/p>\n

Les traitements de conservation sont plut\u00f4t ax\u00e9s sur la stabilisation de l\u2019\u00e9tat actuel, tandis que les traitements de restauration vont plus loin. La r\u00e9versibilit\u00e9, l\u2019intervention minimale et le caract\u00e8re reconnaissable du traitement de restauration sont des aspects essentiels. Les principaux traitements r\u00e9alis\u00e9s sont le nettoyage \u00e0 sec de la surface, la d\u00e9sacidification et le tamponnage, le traitement du rongement de l\u2019encre, la r\u00e9paration des d\u00e9chirures, l\u2019\u00e9limination de r\u00e9sidus de colle, \u00e9tiquettes et ruban adh\u00e9sif, le doublage et la consolidation des parties affaiblies avec du papier japonais et des fronts. Les traitements suivants font \u00e9galement partie des possibilit\u00e9s\u00a0: \u00e9limination des taches, r\u00e9paration des dommages caus\u00e9s par l\u2019eau, traitement du foxing, fibrification et remplissage, retouche et traitement des moisissures et des dommages caus\u00e9s par les insectes.<\/p>\n

En marge du traitement de la photo en tant qu\u2019objet physique, il est possible \u00e9galement de proc\u00e9der \u00e0 une restauration num\u00e9rique de la photo, un processus qui consiste \u00e0 stabiliser l\u2019objet et \u00e0 pr\u00e9voir une m\u00e9thode de conservation ad\u00e9quate pendant la r\u00e9alisation d\u2019une version num\u00e9ris\u00e9e de l\u2019objet.<\/p>\n

Des possibilit\u00e9s davantage ax\u00e9es sur les collections sont l\u2019\u00e9tablissement de rapports de dommages, la r\u00e9alisation d\u2019un inventaire des dommages (\u00e9tat physique de la collection) et les premiers soins aux livres selon le principe de l\u2019intervention minimale.<\/p>\n<\/div>

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